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家庭成员谍战剧《回去的儿子》于近日落幕，本剧以标准的谍战剧实用性调动了观众们的神经，引起了网友持续轩然大波做为谍战剧，《回去的儿子》以技术细节上的精确把控和无所不在的T台感势不可挡本剧透过选取两个社会关系相对封闭的“水泥厂德城区”，让故事情节有一种密封的包裹感，既将情景消去了特定年代，又将此内部空间与其它内部空间隔离，间接把观众们的目光牢牢锁定在“德城区”这一T台上。
从配角精细的传接，微小动作的捕捉，人物形象关系的摄影机语言以及众多密封内部空间的情景结构设计中，我们能够感受到强烈的T台感再加之对白的流畅衔接，这部剧的情节推进非常紧凑型，亢奋的氛围在一开始就拉满了人物形象对比感，是谍战剧标配，这一点《回去的儿子》也充分发挥得恰到好处。
两个Pardoux式的家庭成员：慈爱的父亲，相对而言的母亲共同拉扯两个智力低下的孩子，故事情节或许是在向描述两个奋发向上的健康家庭成员的方向发展然而，随着原声、摄影机的猛然切换，配角隐约的微表情都给这看似“幸福”的家庭成员埋下了不那么幸福的“伏线”。
越“家畜无毒”的Pardoux越容易透过其探底回升给先期带来惊悚和不安全感，让人毛骨悚然除了电视剧集风格和故事情节结构设计，《回去的儿子》在后半段就透过原声、摄影机、灯光、著色等把亢奋值拉满：从救助站黑暗背景下飘渺的手幻影；再到陈佑希因躲避寻找而在霓虹之间呈现出的“阴阳脸”；“Bokaro”的恐怖声效；或许令人恍然大悟的新蛛丝马迹等等，都将这部作品的气压甩出了最低。
每一人、事无巨细、每一眼神、每一物品都透露着诡异，一切事物都可以成为蛛丝马迹，这样的氛围设置或许也有着电影《禁闭岛》的影子有了这种深入技术细节的顶级实用性的辅助，再加之间接的叙事表达，让这部影片完成了从听觉的“反咬”到故事情节“真吓人”的转变，透过感观和心理上的刺激给了观众们脑补先期故事情节的“充分发挥”内部空间。
《回去的儿子》做为第一部谍战剧，为了明快氛围也存在用力生蒜的情况，一些氛围声效的明快有点刻意而为之的嫌疑同时本剧主要配角的部分唱功问题也引起过争议，包括人物形象探底回升之后的深究也有些勉强，甚至让人有种老套的感觉。
做为第一部热映的谍战剧，本剧为日后同类型剧的创作提供了很多值得思索之处 举报/反馈