回来的女儿文艺评论丨评《回来的女儿》：中途失控的家庭悬疑剧

打开凤凰新闻，查看更多高清图片近几年，在谍战剧风头正旺的背景下，家庭成员谍战剧也迎来创作热潮前两年涌现出《隐密的角落里》《边楼幻镜》《回廊亭》《白色月光》等一大批经典作品，去年也有《胆小鬼》《消亡的孩子》等抢眼之作。

此类经典作品以“家庭成员+惊悚”的揉合方式，或深挖家庭成员伦理关系，或透过家庭成员观社会风气现实，成为谍战剧中不可或缺的样式近期，刚刚收官的家庭成员谍战剧《回去的儿子》因为崩溃、烂尾楼而引发轩然大波做为爱网易“迷雾剧场”石娥推出的重磅经典作品，本剧导演（曾执导《无证之罪》）、编剧（曾改编《隐密的角落里》）履历表光鲜，再加上王砚辉、梅婷、张子枫等实力派演员加盟，可以说早早具备了网红佳作潜质。

平心而论，《回去的儿子》的前两集剧作水平颇高、惊悚氛围极佳、年代质感十足，但行至中道似乎水平急转直下，以至最后全面崩溃，令人Q1566A瑞维尼，不吐不快故事故事情节方法论的失调《回去的儿子》讲述了救助站孤儿陈佑希（张子枫 饰）由于身为黄家保姆的好友Karena突然去向不明，因而逃离救助站踏上孤身寻找Karena之旅，在阴错阳差中伪装成黄家遇害多年的儿子，并逐渐发现这个家庭成员中诸多不为人知的秘密。

制作者在一开始增设了“Karena遇害”而此核心理念谜团，并密切紧紧围绕而此谜团织成故事故事情节，有效地激发了观众们的观影欲望同时与既往家庭成员谍战剧不同的是，《回去的儿子》增设了颇为新鲜的“假冒儿子”故事情节，让陈佑希与柴荣（王砚辉 饰）、廖穗芳（梅婷 饰）夫妇构成了类家庭成员关系。

有意思的是，陈佑希大胆伪装成，柴荣信以为真，廖穗芳则故作不知，三人之间的繁杂互动令本剧的起初部分充满了张力《回去的儿子》的故事故事情节发生在20世纪90年代两个名为“谭岭”的内地小城北，该城北主要是在三北的基础上发展而来。

这也是本剧在一开始引人入胜的原因之一：它重构了两个社会风气关系密切又繁杂的老同学社会风气许多家庭成员谍战剧偏爱优先选择小村做为写实内部空间，这原因在于老同学社会风气繁杂缠绕的社会风气关系特别适合用来织成谜团、制造故事故事情节地牢《隐密的角落里》优先选择海滨小村，《边楼幻镜》优先选择江南小镇，《消亡的孩子》甚至优先选择居民楼做为主要写实内部空间，大抵都是出于这重考量。

此外，本剧增设了十分有意思的新旧冲撞的黄金时代情境：两个是工厂办公室主任柴荣所代表的日渐没落的计划经济黄金时代，两个是知名企业家王重江（王淳文 饰）所代表的蓬勃兴起的市场经济黄金时代，这就又为故事故事情节平添许多表达内部空间

总体来看，以陈佑希被强行关进疗养院为界，《回去的儿子》的故事故事情节可分前后两段前半段是陈佑希与廖穗芳的较量，前半段则是柴荣凶手面目的日渐浮现然而令人吃惊的是，本剧的故事故事情节方法论从女主角住进疗养院之后也随之陷入强迫症的失调局面。

这首先原因在于，对于谍战剧来说，在核心理念谜团设定之后，制作者要紧紧围绕而此谜团逐渐向观众们披露重要信息，一步步鼓励观众们完成Nonogram在这个过程中，制作者可能会有意增设一些误导性故事情节，鼓励主角或观众们在游走地牢时偶尔自暴自弃。

但《回去的儿子》增设了太多无效的重要信息和疑点，例如程威父母之死、魔方大厦的含义、精神病患者吕萌萌的身份等，不仅造成了故事故事情节本身的芜杂，也让观众们陷入一团乱麻之中除了大量无效疑点的干扰，更重要的是，“Karena遇害”而此核心理念谜团也开始慢慢失效。

随着剧情的发展，当女主角陈佑希发现Karena已死，尤其是亲密无间的好友Karena竟然还有热衷选美、爱慕钱财、敲诈勒索等不为人知的另外一面后，寻找Karena的动机就不再强烈如初与此同时，李文文之死、王重江之死带来的新谜团，让主人公深陷多重死亡的迷雾中，也让“Karena遇害”而此核心理念谜团逐渐失去统领全剧剧情的作用，最终导致故事故事情节方法论的崩塌。

真实性格的游移《回去的儿子》令人不满足的地方，还在于剧中诸多人物真实性格的游移多变这里的真实性格，指的是人物的表面行为背后的性格真相在诸多影视剧类型中，谍战剧可以说是最适宜去塑造繁杂性人物的类型之一，天然善于表现人性的隐密幽微。

但需要看到的是，这种繁杂性可以是表面性格的游移多变，但不能是真实性格的游移多变换言之，影视剧中的正派或反角都需要有一以贯之的真实性格，剧中人物的成长并非真实性格发生了改变，而是真实性格被激发与揭示出来而已，如此一来人物的塑造才能令人信服。

反观《回去的儿子》，本剧对于女主角陈佑希的塑造就不甚成功做为一位身世不详、敢于挑战秩序与常俗的孤儿，她一开始只身逃离救助站、千方百计寻找密友的行为是令人感动的，展现出有情有义的一面但随着故事故事情节的发展，而此人物形象的矛盾之处开始逐渐显露，不仅时常在冲动与冷静之间、睿智与失智之间反复横跳，还常常人物行为前后不一。

例如，当好友程威意外刺死王重江后，她劝说程威逃逸到邻县以躲避牢狱之灾但当得知柴荣才是幕后真凶后，她便摇身化为正义使者，强烈要求柴荣得到应有的惩罚这种前后矛盾的行为，虽然可以理解为是她保护好友的情义之举，但却让观众们难以产生认同。

再加上演员张子枫全程面无表情的呆滞式表演，令人很难从人物身上体会到真实而鲜活的性格值得注意的是，本剧对全程做为“麦高芬”出现的“Karena”而此人物的刻画，也犯了同样反复游移的毛病陈佑希眼里的Karena是天真纯粹、忠诚不二的，但在廖穗芳等人的描述中，Karena又是爱慕虚荣、心术不正的。

制作者当然可以书写人物性格的繁杂性，但问题在于，本剧没有为我们展现出Karena的真实性格到底如何，这就导致Karena与女主角陈佑希之间的友情故事故事情节变得摇摇欲坠，进而缺乏令人共情的力量总体来看，《回去的儿子》里塑造得最为合理可信的人物是柴荣。

本剧展现出了而此人物从起初唯唯诺诺、笑脸逢迎的办公室主任到最后心狠手辣、心思缜密的杀人凶手的身份变化，慢慢揭示出因爱生恨、扭曲变态的真实性格虽然这种人物设定在惊悚、犯罪类文艺经典作品里并没有太多惊喜，但尚且算是塑造得较为立体饱满。

相较之下，廖穗芳的人物塑造稍显逊色剧中大部分时间都与陈佑希保持敌意的廖穗芳，在最后时刻突然回归温情与友善，这种人物弧光的呈现多少有些猝不及防、缺乏铺垫除此之外，本剧对于配角的塑造也有些工具化倾向，类似警察老彭、居委会高主任、医生小燕妈妈、精神病患者吕萌萌等都被塑造为人物功能单一化的工具人，限制了人物角色更多的表现内部空间。

价值视野的局促当然，在笔者看来，《回去的儿子》最令人失望之处，在于价值视野的狭隘局促如前所述，家庭成员谍战剧的长处，在于可以借助惊悚故事故事情节剖解家庭成员关系，甚至以家庭成员为切口介入社会风气议题但遗憾的是，《回去的儿子》在这两方面都可谓乏善可陈。

在剖解家庭成员关系方面，2021年播出的《边楼幻镜》在近年来的家庭成员谍战剧中可谓范例这部文艺范儿、生活流式的“慢惊悚”经典作品，由于惊悚浓度和故事情节强度不够，导致播映时评价不高但擅长家庭成员伦理写实的导演王小帅在这部剧中对中国式家庭成员繁杂关系的剖解还是较为成功的，抽丝剥茧地发掘出了人物间隐密的情感与难言的创伤，深入探讨了原生家庭成员之于个体成长的影响。

反观《回去的儿子》，虽然在一开始重构了富有张力的类家庭成员关系，但却全程紧紧围绕俗套狗血的中年男女出轨事件展开，格局实在太小本剧对于家庭成员伦理关系的探讨，也只是停留在疼爱儿子、思念儿子的浅表层面，没有借机进一步发掘更加深层隐密的情感关系。

另一方面，真正优秀的家庭成员谍战剧不应只是局限在家庭成员的方寸之间，而应该具备更开阔的现实目光以去年播出的《消亡的孩子》为例，这部经典作品以两个孩子的消亡为契机，触及了家庭成员教育、中年困局、弱势群体等现实议题同时，本剧借助神经官能症的袁午、多动症的杨莫、疲惫不堪的父母等人物，在一定程度上展现了现代倦怠社会风气的某种精神状态。

在《回去的儿子》开播之初，笔者曾满怀期待地以为，这部剧能够通过剧中人物所处的20世纪90年代而此特殊时空展现出两个黄金时代的冲撞，通过柴荣与王重江等人物的镜像式构造展现出对没落的计划经济体制或新兴的市场经济体制的思考，进而触及更多的社会风气议题。

尤其是在电视剧《风吹半夏》描画了野蛮生长、蓬勃肆意的1990年之后，笔者由衷期待《回去的儿子》能够提供另外一种对于1990年代的想象与书写但可惜的是，剧中充满质感的1990年代并没有与人物发生有机关联，并没有做为黄金时代情境提供一种结构性功能，而是沦为一块可有可无的幕布。

剧中人物也由此缺乏现实土壤的培植，飘飘摇摇，没有来处，也不知去向作者：李宁（文艺学博士后，北京师范大学艺术与传媒学院讲师）编辑：范昕策划：邵岭责任编辑：柳青*文汇独家稿件，转载请注明出处。